历史剧变成了迎合市场的类型化写作

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导读:近年历史剧越来越明显地变成迎合市场的类型化写作,其中最突出的倾向是陶醉于消费主义的浪潮中,写作放弃了精英的姿态,与娱乐文化合流,削平意义,掏空信仰,消费历史。
历史题材电视剧创作之忧
河南省中国特色社会主义理论体系研究中心
内容提要:近年来,电视剧创作中历史题材大量涌现是一个显著特征。历史剧之所以是历史剧,除了取材历史外,还必须有充盈的艺术真实的历史感,就像写现实题材的作品必须深入生活一样,写历史题材必须深入历史研究历史题材,就是研究历史的客观性如何在艺术中完整呈现。
历史题材离不开当代视角,但很多作家、编导在完成作品时却过分关注自我,不能充分地打开自己的视野,读者、观众无法从中看到丰富的外部世界和历史进程。历史剧不再反映生活与历史的真实性,而注重的是其中的花絮、琐碎、偶然、奇巧、突转。
历史剧的创作越来越明显地变成迎合市场的类型化写作,其中最突出的倾向是陶醉于消费主义的浪潮中,写作放弃了精英的姿态,与娱乐文化合流,削平意义,掏空信仰,消费历史
目前,电视剧艺术已经成为我国一种主要的视听娱乐与文化消费方式之一,为社会提供着重要的精神产品,满足着人们的精神需求。诚然,近一二十年来我国电视剧所取得的成绩有目共睹,创作从单一视角到多元视角,从整体到局部,从微观到宏观,层次日益丰富。在对历史进程的复杂性和曲折性的表现,对人物丰富性和多样性的开掘上,都有显著的提高。一些历史题材电视剧精品也应运而生,博得了广大观众的认可,但是一些不容忽视的问题也日益凸显,令人对此类题材的创作忧心忡忡。
历史剧历史的必然性不见了
历史剧除了取材历史外,还必须在艺术表现的同时充盈真实的历史感。就像写现实题材的作品必须深入生活一样,写历史题材必须深入历史研究历史的客观性如何在艺术中完整呈现。但令人遗憾的正在于此,我们的某些历史剧客观规律的必然性消失了,表现一是历史成了事物的罗列,场面大、人物多、事件奇、地点南北忽变似乎就是历史。表现二是历史成为各方较力的魔方,风云变幻、波澜壮阔的历史却仅仅用人物台词去表述,而不是被生动地刻画出来,没能显现出历史逻辑的力量。表现三是剧中人物的个性被湮灭在事无巨细的事件排列中,难以见到艺术家主动拥抱角色的热情,更难以见到表演者建立在历史生活体验基础上的朴素表演。
这种必然性的消失应归咎于剧作的创作者普遍前期准备不足,对历史资料和真相缺乏基本的搜集、核查,在故事还未成型时,便仓促进入艺术创作,手头素材不足以搭建故事框架时,便信手拈来进行编造,导致我们在电视剧中虽然看到了道具、场景、服饰的某些历史还原,却仍难以体验到客观真实的历史感。历史必然性在电视剧中的消失,从大的文化背景上讲,是非本质主义和告别主流意识形态的结果,从艺术创作的角度讲,是创作者没能树立自己独立的世界观的结果,这就造成了很多历史剧场景多,却空洞雷同;场面大,却浮光掠影;人物庞杂,却相互瓦解;现代科技手段多,却精气神迷失。而经常将敌对双方的关系闹剧化的处理,更让人寻绎不到正义的力量和历史的规律。
虚无主义和形式主义让创作脱离历史真实
历史题材离不开现代视角,但很多创作者在完成作品时却过分关注自我,不能够打开视野,观众自然就无法从中看到丰富的外部世界和历史进程。历史剧不再反映生活与历史的真实性,反而注重其中的花絮、琐碎、偶然、奇巧、突转,这实际上就是历史剧写作中的虚无主义和形式主义。此外历史题材电视剧的创作显然还受到了新历史主义思潮的影响,它主张艺术真实不等同于生活真实,这就容易使历史剧的创作以"艺术"为名脱离了历史真实的基础,观众看到的往往是借古讽今的含义有余,而历史的客观意蕴殆尽;借景抒情的场面有余,但成功的人物形象塑造却十分少见。
不妨认为历史剧在艺术指向上具有双重性,一是指向历史本身的,同时也指向现实;但前者是基础和前提,丧失了前者也就无法达成后者,即对现实和当下的启示。以借古喻今为由,有的创作者心态浮躁,对史料缺乏深入研究便仓促动笔,缺乏大的历史思考;有的为了吸引读者,不惜用离奇的故事制造噱头;也有的为了突出人物的七情六欲,忽视了人物精神世界的叙写,这些都成为当代历史剧创作的显著缺陷。以史为镜,艺术家需要的首先是心平如镜,照当下之变,历史的铜镜需先磨亮。事实上,人们观看历史剧的首要目的还是关注历史本身所显现出来的规律性和趋向性,并不希望编导按今天的趣味扭曲历史,随意将历史附加上当代认知或进行文学反讽。我们不能不说,历史比主观想象更丰富,更有魅力,更广阔,但只有尊重历史的创作者,才能在历史中寻找到真正魅力。
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